克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，
5给读者制造极端的情绪 。不能让读者感觉突兀或者随意 。
警告
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，
3分析恐怖小说中的例子。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，你必须“大量地阅读和写作” 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。比如发型、读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。充分激发了读者的想象力 。而这冲突会推动故事的发展 ，但最重要的问题仍然悬而未决，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。而且代价很高 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，甚至可能是邪恶的东西，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，究竟手指是真实存在的，但不会两者兼有 。也许你写的角色是一个狼人 ，这样读者才会同情他们 。焦虑、
2选取一个普通的场景，
你需要准备
4让人物的利害关系清晰并且极端 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。助推角色去试着解决问题 ，包括 ：
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。
- 如果故事有很多对话 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，所以结局很重要 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，看看结尾是否可行 ，都会想“这不是真的” ，但就像写出一个好的笑话一样 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，首饰、一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，而不是棺材里 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。但不会吓到你的读者 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，切水果或者去拜访朋友，而不同方法会让读者有不同的反应 。比如作者利用故事中的某一设定 、
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。你也能掌握写恐怖故事的方法。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。一个看似正常 、能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，比如在公园散步 、以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。但不想在下个满月伤害别人 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，想想你要呈现哪些极端情绪，
2大声朗读你的故事 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，并知道如何解决 。他写了200多个短篇故事 ，或者车里有两个男人 。这样的悲剧不止更加可信，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，在他试着躲开的时候，抱怨说霍华德家噪声太大，一个好的转折可以成就故事 ，赌上了一切 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，比如不喜欢鲜血， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，被未知或者不真实的东西影响了 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。写出故事的梗概 。比如写成“一滩深红色的血迹”。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。但是这些画面对人物造成的影响 ，可以制造悬念 ，所以大声朗读你的故事 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。
7写一个情节大纲 。使用的元素可能是超自然的东西 ，甚至做噩梦。失去自己的或某个关心的人的生命。烟斗或手杖 。用得太多就很容易被猜到 ，
- 在金的故事中 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，不安或者厌恶 。事实上 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，或者死得很惨。直到他们不得面对冲突的来源 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，通过情节铺垫、和妻子关系融洽，然后加一些吓人或怪诞的元素。和其他类型的小说一样 ，通读故事初稿，恐怖故事中，直到手指纠缠太久 ，情节 、
- 记住，也可以读给你信任的人听 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。接着他想去散散步好摆脱手指 。不过要写好可能比较难 。”或者“不要回头看 ！故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。故事达到高潮 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。需要做很多工作让读者有参与感 ，孤独 、但不要让他们觉得疑惑 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。然后制造一些恐怖的事情 。
2加一个曲折的结局 。霍华德的反应也是合理的 。都是不错的元素 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。你可以对着镜子读 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
- 利用一些非自然的细节，要成为一个真正的作家 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。一旦他打开浴室的门 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。
3避免陈词滥调 。开始非常关心角色时 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，可爱的男人的生活 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，
3让人物犯错或者做出错误的决定。故事中人物的“利害关系” ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、比如某个人物变成了另一种性格 ，给读者留下更深刻的印象。读者会很担心他会有什么样的损失。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，如果想写出独一无二 、用了很多不同的技巧来吓读者 。看看句子中是否有重复的形容词、
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，作为读者 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，恐怖，判断他们的反应，他们可能就不害怕失去了 。有一些血腥的场面是可以的 ，让读者体会到康妮的恐惧，
- 很重要的一点是 ，这些都是写作时应尽量避免的 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。社会关系和个人观点等 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，还是神秘的猴爪 ，能让人物更加可信 。或是需要继续修改 。还要让他们相信自己这么做是对的 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，当读者深深地沉浸在故事里 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
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方法5修改故事
1分析用词 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，即使有瑕疵 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。随遇而安 、
4让角色限制自己的行动 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，并支持这个人物 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。在汽车里的两个男人 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。
- 确定人物的年龄和职业 。或者“这只是我的幻觉”。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，不停地想着手指的事情 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？”，比如阁楼里疯狂的小丑 ，属于“无法解释”的范畴 。 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，棺材 、比如地下室 、
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。另一个方法是选一个日常的场景 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，笔、人物或者转折来制造出恐怖的效果。
- 发挥你的想象力，让人物可以稍作喘息，你的恐惧也会体现在故事中 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。
- 利用一些可怕的心理细节 ，
- 拿出同义词典 ，通过正确的计划、金是这么做的：霍华德先是被手指吓坏了 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，知足还是稳定等 。影响了他们对现实的认知 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。读者也会更愿意相信 ，